十年间，话语权历经更迭，其背后，隐匿着中国电影从被动参与起，直至主动构建国际传播全新秩序的艰难突围历程，而在这一历程当中，怎样在维系文化本原特色的同时，令世界能够听懂中国所呈现的故事，这是每一个投身电影领域的人都亟需思索的问题。
一带一路打开新窗口
2013年起至2015年期间，一项“一带一路”相关政策的提出之作，为中国电影开拓出了一种全新的传播途径。而沿线相应国家里头的观众，头一回借助大银幕看到了《大唐玄奘》这般的作品，由此体会到了中国文化同当地历史所存在的情感关联部分。有数据表明，在这一段时间以内，中国电影于中东欧以及东南亚地区的上映数量实现了翻倍之势。
在哈萨克斯坦、俄罗斯等国家举办的电影节里，中国电影展映的场次均呈现出座无虚席的状况。当地从事影评工作的人开始将目光投向中国电影里有别于好莱坞的叙事形式，那种对家庭予以看重、对和谐秉持崇尚的价值理念在异国的土地上产生了共鸣。这样的文化互动超出了单纯的外交宣传范畴，成为了让民心彼此相通的实实在在的载体。
全球视野下的中国叙事
2016年起至2019年这一期间，中国电影并非仅仅满足于单一纯粹的文化输出之举，而是着手去尝试为全球范围内的观众予以呈现别样独特的视角。当《流浪地球》于北美地区进行上映之际，海外诸多媒体所探讨研究的并非是关于“中国电影究竟是怎样的情形”，而是围绕着“中国科幻作品到底该如何去讲述好人类共同面临遭遇到的各类问题”。
此阶段，中国电影于欧洲三大电影节的入围数量显著增多，在柏林电影节里，《地久天长》使西方观众目睹了中国普通家庭于时代变迁之际的情感纠葛斗争，影评人着手以“人类命运共同体”的角度剖析阐释这些作品，认定中国电影正冲破由来已久的文化隔阂。
逆境中的话语突围
从2020年起直至2023年，疫情致使全球电影产业跌入寒冬，然而中国电影的海外传播却寻觅到了新的突破口，《长津湖》系列于海外流媒体平台上线以后，观看的数量突破了千万，海外观众在社交媒体之上讨论的焦点从单纯的战争场景，转变到了对和平的思索。
地域政治方面的紧张态势未曾将文化的传播予以阻断，与之相反，以例如奈飞这样的平台主动着手引进像《人世间》这类别的电视剧，海外的网友自行组建起字幕组，这般民间的传播力量使得中国的故事切实走进了普通民众的客厅之中，并非只是停留在学术研讨会议之上。
内容话语权落差消解
指出此问题的北京大学教授陈旭光表明，当下中国电影所面临的最为难的挑战是，那平台影响力与实际话语权之间存在的落差情况。有好多电影，尽管是能够在海外进行上映的，然而真正进入主流院线的却依旧是少数部分。而解决这一问题的最为关键要点在于寻得那让中外观众都能够领会理解的价值交汇点。
东南亚市场里，《刺杀小说家》的成功，给了行业启示，这部电影没刻意强调中国元素，而是利用奇幻类型片外壳，探讨父女情感这种普世主题，事实表明，当中国电影会用全球通用电影语言讲故事时，文化折扣自然降低了。
受众接受度的分层突破
中国传媒大学的研究员张国涛，其研究团队发现，海外观众对于中国电影的接受情况，存在着明显的圈层差异。在东南亚地区，最具受欢迎程度的是家庭伦理剧。在拉美市场，动作片以及武侠片依旧属于主流。而在欧洲，文艺片维持着稳定的观众群体。
这种差别使得中国电影得去改变往昔那种一刀切的传播策略，要依据不同地区的文化习性，运用差异化的叙事办法以及宣传要点，像在非洲市场，当地观众更期望看到中国的发展经历在电影里是怎么展现的，这种实用主义的观影需求不容忽视。
平台话语权的价值重构
《报告》所提出的平台战略着重表明，中国电影绝不能够仅仅满足于在海外电影节进行亮相，而是更应当深度地参与到全球流媒体平台的规则制定当中去。腾讯视频、爱奇艺等这类平台在东南亚的本土化运营切实证明，技术平台能够成为文化传播的有效载体。
要点在于达成价值对齐，并非单纯的文化输出，TikTok于海外的成功给电影行业带来启示，当产品切实融入当地用户的日常生活时，文化影响力便会自然而然地产生，中国电影需学会在各异的价值系统里寻得共同语言，运用“和而不同”的智慧去 participata 在的全球文化对话中。
请问你有没有留意到，在过去的两年时间里，你于视频网站之上观看过的那些中国电影，究竟有多少数量是切实能够让你萌生出情感上的共鸣的呢？不妨在评论区域当中分享一下你自身的观影感受体验，要是你认为这一篇文章具备一定价值意义的话，可千万不要忘记点赞并且转发出去，从而让更多的人得以看到哦。
